流沙河去世

就是那一只蟋蟀

原创 青之桦

早起，窗外是阴霾的天。昨天是小雪节气，空中却没有飞雪。开窗，院子里尽是黄叶，被雨水打湿。还不够冷，雪花变成了雨滴，凉凉的。

打开手机，老师发来的一则消息闯入眼帘：“沉痛，沉默，沉吟！”后附一篇文章的推送——“流沙河去世”！流沙河去世了？就是歌颂“理想是石，敲出星星之火”的流沙河！就是吟唱“就是那一只蟋蟀”的流沙河！

这首《就是那一只蟋蟀》，记得是在二十多年前的高中课本上。当时语文老师怎么讲解分析的，确实忘记了，但是老师要求我们熟背这首诗的情景，却是历历在目。当时背文，直接的目的，就是高考。高考结束，读了大学，然后工作，二十多年，生活似乎只有从家到单位的忙忙碌碌。春花秋月，夏风冬雪，何曾细心体会过？中年以后，脚步渐渐慢了下来，似乎也明白了王安石《游褒禅山记》中那句“尽吾志而不能至，可以无悔矣”。然后，那些曾经为了考试背过的诗文，在某个斜月西垂的清晨，在某个薄暮欲雪的黄昏，在某个水面清圆的荷塘，在某个银妆素裹的山林……在我心中一点点复活，那些诗文背后的人和情感，一次次涤荡我的脑海。

就是那一只蟋蟀，在《豳风·七月》里唱歌。《七月》这首《诗经》中的长诗，叙写奴隶社会中劳动人民一年的辛苦，按照时间顺序，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，用词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气息。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。

两千多年过去了，生命的长河汩汩流过，历史的天空风起云涌，只有那一只蟋蟀，在田野里淡定歌唱，从春天到秋天，从歌声嘹亮到感伤凄恻。

就是那一只蟋蟀，在《古诗十九首》里唱歌。“东城高且长，逶迤自相属。回风动地起，秋草萋已绿。四时更变化，岁暮一何速！晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。荡涤放情志，何为自结束？”诗人独自徘徊在东城门外，想到人的生命，就如这风中的绿草一般，繁茂的春夏一过，便又步入凄凄的衰秋，不禁惊心而呼：“四时更变化，岁暮一何速”！眼前的凄凄秋景，正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，似乎也多一重苦闷难申的韵调：“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。”鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命，都会有时光流驶的迟暮之悲。

就是那一只蟋蟀，在姜夔的词里唱歌。苏轼之后的艺术全才姜夔的这首《齐天乐蟋蟀》是以歌咏蟋蟀而著名的词篇。词以蟋蟀的鸣声为线索，把诗人、思妇、客子、被幽囚的皇帝和捉蟋蟀的儿童等等，巧妙地组织到这一字数有限的篇幅中来，层次鲜明地展示出较为广阔的生活画面。其中，不仅有自伤身世的喟叹，而且还曲折地揭示出北宋王朝的灭亡与南宋王朝苟且偷安、醉心于暂时安乐的可悲现实。看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。

时光流过千年，那一只蟋蟀，又鸣唱在海外赤子的思乡梦中。1982年，台湾诗人余光中给流沙河中信中说：“在海外，夜间听到蟋蟀叫，就会以为那是在四川乡下听到的那只。”四年后，余光中写的《蟋蟀吟》中有两句：“就是童年逃逸的那一只吗？一去四十年，又回头来叫我？”这句话让诗人流沙河很是感慨，随即写了这首《就是那一只蟋蟀》回答四年前余光中先生的来信，也被人称为与台湾诗人余光中《蟋蟀吟》的唱和之作。

在宋代姜夔之前，如果说那一只蟋蟀的鸣唱，只是个人内心伤感凄苦的声音，那么到了姜夔的词里，那一只蟋蟀的鸣唱，境界转而扩大为赤子家国之恨的代言。而当代诗人流沙河，则赋予这个意象以更宽广的内涵。

《就是那一只蟋蟀》中，引用化用的那些歌咏蟋蟀诗句，从诗经到宋词，表明蟋蟀这个意象的历史渊源，中华民族悠久的历史文化给每一个中国人心灵上打下足以引起共鸣的深深烙印。这首诗以蟋蟀的鸣唱为线索，纵贯古今，抒发了乡思乡情，它不仅是思乡之曲、怀乡之歌，更从历史文化源远流长的角度，显示了中国人坚不可摧的精神文化凝聚力。

北雁南飞，故园飞黄叶；呼灯篱落，野塘剩残荷。冬天到来的时候，蟋蟀在大地上的演唱谢幕，诗人走了。但那一只蟋蟀的歌声，会永远在我们心中回响。

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